Kristalna palača - The Crystal Palace

Od Wikipedia, Slobodna Enciklopedija

Pin
Send
Share
Send

Kristalna palača
Crystal Palace Opći pogled s Hrama vode.jpg
Kristalna palača u Sydenhamu (1854)
Opće informacije
StatusUništeno
TipIzložbena palača
Arhitektonski stilViktorijanski
Mjesto ili gradLondon
ZemljaUjedinjeno Kraljevstvo
Koordinate51 ° 25′21 ″ S. 0 ° 04′32 ″ Z / 51.4226 ° S 0.0756 ° Z / 51.4226; -0.0756Koordinate: 51 ° 25′21 ″ S. 0 ° 04′32 ″ Z / 51.4226 ° S 0.0756 ° Z / 51.4226; -0.0756
Dovršeno1851
Uništeno30. studenog 1936
Trošak2 milijuna funti (1851)
(280 milijuna funti u 2019)
Dizajn i konstrukcija
ArhitektJoseph Paxton

Kristalna palača bio a lijevano željezo i tanjur staklo struktura, izvorno ugrađena u Hyde Park, London, za smještaj Velika izložba iz 1851. Izložba se održavala od 1. svibnja do 15. listopada 1851., a na njezinih 990 000 četvornih metara (92 000 m) okupilo se više od 14 000 izlagača iz cijelog svijeta2) izložbeni prostor za prikaz primjera tehnologije razvijene u Industrijska revolucija. Je dizajnirao Joseph Paxton, Velika izložbena zgrada bila je dugačka 1.481 stopa (564 m), s unutarnjom visinom od 39 metara.[1] Bila je tri puta veća od Katedrala Svetog Pavla.[2]

Uvođenje lim staklo metoda u Britaniju po Braća Chance 1832. omogućio je proizvodnju velikih listova jeftinog, ali jakog stakla, a njegova uporaba u Kristalnoj palači stvorila je strukturu s najvećom površinom stakla ikad viđenom u zgradi. Zapanjio je posjetitelje svojim bistrim zidovima i stropovima koji nisu zahtijevali unutarnja svjetla.

Pretpostavlja se da je naziv zgrade proizašao iz djela napisanog od dramaturga Douglas Jerrold, koji je u srpnju 1850. pisao u satiričnom časopisu Bušiti o predstojećoj Velikoj izložbi, misleći na "palaču od vrlo kristala".[3]

Nakon izložbe, Palača je preseljena na područje Južni London poznat kao Penge Common. Obnovljen je na vrhu vrha Penge uz Brdo Sydenham, imućno predgrađe velikih vila. Ondje je stajao od lipnja 1854. do uništenja vatrom u studenom 1936. Obližnje stambeno područje preimenovano je Kristalna palača nakon orijentira. To je uključivalo Park Crystal Palace koja okružuje mjesto, dom Nacionalni sportski centar Crystal Palace, koji je prije bio nogometni stadion koji je bio domaćin Finale FA kupa između 1895. i 1914. godine. Crystal Palace F.C. osnovana je na tom mjestu 1905. godine, a momčad je igrala na mjestu završnice Kupa u svojim ranim godinama. Park još uvijek sadrži Benjamin Waterhouse Hawkins's Dinosauri iz Kristalne palače koji datiraju iz 1854. godine.

Izvorna zgrada Hyde Parka

Začeće

Pročelje presjeka izvorne Kristalne palače
Kristalna palača u Hyde Parku za veliku međunarodnu izložbu 1851. godine

Ogromni, modularni, željezo, drvo i staklo,[4] građevina prvotno je podignuta u Hyde Park u Londonu za smještaj Velika izložba iz 1851. godine, koji je predstavio proizvode mnogih zemalja širom svijeta.[5]

Povjerenstvo zaduženo za postavljanje Velike izložbe osnovano je u siječnju 1850. godine i na početku je odlučeno da će se cijeli projekt financirati iz javne pretplate. Brzo je formiran izvršni Odbor za zgrade koji će nadgledati dizajn i izgradnju izložbene zgrade, a čine ga iskusni inženjeri Isambardsko kraljevstvo Brunel i Robert Stephenson, poznati arhitekti Charles Barry i Thomas Leverton Donaldson, Vojvoda od Buccleucha i Grof od Ellesmerea, a predsjedava William Cubitt. Do 15. ožujka 1850. bili su spremni pozvati prijave, koje su morale biti u skladu s nekoliko ključnih specifikacija: zgrada je morala biti privremena, jednostavna, što jeftinija i ekonomičnija za izgradnju u kratkom vremenu preostalom prije otvaranja izložbe, koja je već zakazan za 1. svibnja 1851. godine.[6]

U roku od tri tjedna, odbor je primio oko 245 prijava, uključujući 38 međunarodnih podnesaka iz Australije, Nizozemske, Belgije, Hannovera, Švicarske, Brunswicka, Hamburga i Francuske. Za pohvalu su izdvojena dva dizajna, kako u željezu, tako i u staklu, jedan po jedan Richard Turner, ko-dizajner tvrtke Kuća palmi u Kewu, a drugu francuski arhitekt Hector Horeau[7] ali unatoč velikom broju podnesaka, odbor ih je sve odbio. Turner je bio bijesan zbog odbijanja i navodno je mjesecima zlostavljao povjerenike tražeći odštetu, ali s procjenom od 300 000 funti, njegov dizajn (poput Horeauova) bio je preskup.[8] Kao krajnje sredstvo, odbor je izradio vlastiti dizajn pripravnosti za zidane zgrade u rundbogenstil Donaldsona, s kupolom od željeznog lima koju je dizajnirao Brunel,[9] ali je bila široko kritizirana i ismijavana kad je objavljena u novinama.[10] Uz nevolje odbora, mjesto izložbe još uvijek nije potvrđeno. Željeno mjesto bilo je u Hyde Park, uz Princes Gate u blizini Kensington Road, ali su se smatrala uključena i druga mjesta Piling od pelina, Battersea Park, Otok pasa, Park Victoria, i Regent's Park. Protivnici sheme snažno su lobirali protiv korištenja Hyde Parka (i snažno ih je podržao Vrijeme). Najotvoreniji kritičar bio je nadkonzervativni puk. Charles de Laet Waldo Sibthorp; osudio je Izložbu kao "jedan od najvećih humbugova, prijevara i apsurda ikad poznatih",[6] a njegovo snažno protivljenje i Izložbi i njenoj zgradi nastavilo se i nakon zatvaranja.

Prva skica Josepha Paxtona za Veliku izložbenu zgradu, oko 1850., olovka i tinta na prozirnom papiru; Muzej Viktorije i Alberta

U ovom trenutku poznati vrtlar Joseph Paxton zainteresirao se za projekt i uz oduševljenu potporu člana komisije Henry Cole, odlučio je predati vlastiti dizajn. U to je vrijeme Paxton uglavnom bio poznat po svojoj proslavljenoj karijeri glavnog vrtlara Vojvoda od Devonshirea na Kuća Chatsworth. Do 1850. Paxton je postao istaknuta figura u britanskoj hortikulturi, a stekao je i veliku reputaciju kao slobodni dizajner vrtova; njegova su djela uključivala pionirske javne vrtove na Park Birkenhead što je izravno utjecalo na dizajn njujorškog Central Parka. U Chatsworthu je intenzivno eksperimentirao s gradnjom staklenika, razvijajući mnoge nove tehnike za modularnu izgradnju, koristeći kombinacije staklenih listova standardne veličine, laminirano drvo, i montažno lijevano željezo. "Velika peć" (ili konzervatorij) u Chatsworthu (sagrađena 1836. godine) bila je prva velika primjena njegovog dizajna krova i brazde i bila je u to vrijeme najveća staklena zgrada na svijetu, prostirući se na oko 28.000 četvornih metara ( 2.600 m2).[11]

Desetljeće kasnije, iskoristivši dostupnost novog staklo od lijevane ploče, Paxton je dalje razvio svoje tehnike s kućom Chatsworth Lily, koja je imala verziju ostakljenja s grebenom i brazdom s ravnim krovom i zid zavjesa sustav koji je omogućavao vješanje okomitih uvala stakla s konzolnih greda.[12] Kuća ljiljana izgrađena je posebno za smještaj diva Victoria amazonica lopoč koji su tek nedavno otkrili europski botaničari; izvorno je zadržan prvi primjerak koji je stigao do Engleske Vrtovi Kew, ali nije dobro prošlo. Tada je Paxtonova reputacija vrtlara bila toliko visoka da je pozvan da odnese ljiljan u Chatsworth; uspio je pod njegovom skrbi, a 1849. izazvao je senzaciju u hortikulturnom svijetu kada je uspio proizvesti prvu amazonica cvijeće za uzgajanje u Engleskoj (njegova je kći Alice bila nacrtana za novine, stojeći na jednom od listova). Ljiljan i njegova kuća doveli su izravno do Paxtonovog dizajna Kristalne palače, a kasnije je kao ključnu inspiraciju naveo ogromno rebrasto plutajuće lišće.[13]

Paxton je 9. lipnja 1850. napustio sastanak s Henryjem Coleom otpušten s oduševljenjem. Odmah je otišao u Hyde Park, gdje je 'prošetao' mjestom predviđenim za Izložbu. Dva dana kasnije, 11. lipnja, dok je prisustvovao sastanku upravnog odbora željeznice Midland, Paxton je izradio svoj originalni konceptni crtež koji je nacrtao na ružičasti list upijajući papir. Ova gruba skica (sada u Muzej Viktorije i Alberta) uključio je sve osnovne značajke gotove zgrade, a znak je Paxtonove domišljatosti i marljivosti koju su detaljni planovi, izračuni i troškovi bili spremni dostaviti za manje od dva tjedna.

Projekt je za Paxtona bio velika kocka, ali okolnosti su mu išle u prilog: uživao je zvjezdanu reputaciju vrtnog dizajnera i graditelja, bio je uvjeren da njegov dizajn savršeno odgovara kratkom prijedlogu, a komisija je sada bila pod ogromnim pritiskom odaberite dizajn i izradite ga, a otvaranje izložbe sada je na manje od godinu dana. U slučaju da je Paxtonov dizajn ispunio i nadmašio sve zahtjeve, a pokazao se znatno bržim i jeftinijim za gradnju od bilo kojeg drugog oblika zgrade slične veličine. Zapravo, njegova je prijava bila proračunata na izuzetno niskih 85.800 £; za usporedbu, ovdje se radilo o2 12 puta više od Velike peći u Chatsworthu[14] ali to je bilo samo 28 posto procijenjenih troškova Turnerovog dizajna i obećalo je zgradu koja bi s otiskom od preko 770 000 četvornih metara (18 hektara; 7,2 ha) pokrivala približno 25 puta veću površinu od tla svog rodonačelnika.

Impresioniran je niskom ponudom za građevinski ugovor koju je podnijela inženjerska tvrtka Fox, Henderson i Co, komisija je prihvatila shemu i napokon dala svoju javnu potvrdu Paxtonovom dizajnu u srpnju 1850. Bio je oduševljen, ali sada je imao manje od osam mjeseci da finalizira svoje planove, proizvede dijelove i podigne zgradu na vrijeme za otvaranje izložbe, koja je zakazan je za 1. svibnja 1851. Paxton je uspio dizajnirati i izgraditi najveću staklenu strukturu koja je ikad stvorena, od nule, za manje od godinu dana, te je dovršiti prema rasporedu i prema proračunu. Čak je uspio izmijeniti dizajn nedugo prije početka gradnje, dodavši visoku, zasvođenu cijevi transept preko središta zgrade, na 90 stupnjeva do glavne galerije, ispod koje je uspio sigurno zatvoriti nekoliko velikih brijestova koji bi inače morali biti posječeni - rješavajući tako i kontroverzno pitanje koje je bilo glavno mjesto vokalni antiizložbeni lobi.

Oblikovati

Djelomična prednja (lijeva) i stražnja (desna) uzvisine Kristalne palače

Paxtonov modularni, hijerarhijski dizajn odražavao je njegovu praktičnu blistavost kao dizajnera i rješavača problema. Uključio je mnoga otkrića, pružio praktične prednosti s kojima se nijedna konvencionalna zgrada nije mogla mjeriti i, iznad svega, utjelovio je duh britanske inovacije i industrijske moći koju je Velika izložba trebala proslaviti.

Geometrija Kristalne palače bio je klasičan primjer koncepta oblika slijedeći ograničenja proizvođača: oblik i veličina cijele zgrade izravno su se temeljili na veličini staklenih ploča koje je izradio dobavljač, Braća Chance od Smethwicka. To su bile najveće dostupne u to vrijeme, dimenzije su bile 25 cm široke i 120 cm dugačke. Budući da je cijela zgrada skalirana oko tih dimenzija, to je značilo da se gotovo cijela vanjska površina može zastakliti pomoću milijuna identičnih stakala, čime se drastično smanjuju i njihovi proizvodni troškovi i vrijeme potrebno za njihovu ugradnju.

Izvorna zgrada Hyde Parka u osnovi je bila golema pravokutna dvorana ravnog krova. Ogromna otvorena galerija prolazila je duž glavne osi, a krila su se pružala s obje strane. Glavni izložbeni prostor bio je visok dva kata, a gornji kat je uskočio od granice. Većina zgrade imala je krov ravnog profila, osim središnjeg presjeka, koji je bio pokriven krovnim zasvođenim krovom širokim 72 metra (22 m) koji je na vrhu luka bio visok 51 metar. . I dijelovi ravnog profila i lučni presječeni krov izvedeni su koristeći ključni element Paxtonovog dizajna: njegov patentirani krovni sustav s grebenom i brazdom, koji je prvi put primijenjen u Chatsworthu. Osnovna krovna jedinica u osnovi je imala oblik duge trokutaste prizme, što ju je činilo izuzetno laganom i vrlo čvrstom, što je značilo da se može graditi s minimalnom količinom materijala.

Paxton je odredio dimenzije ove prizme koristeći duljinu jednog stakla (49 cm (120 cm)) kao hipotenuza pravokutnog trokuta, stvarajući tako trokut s omjerom dužine i visine 2,5: 1, čija je osnova (susjedna stranica) bila dugačka 1,2 metra. Zrcaljenjem ovog trokuta dobio je zabat širine 8 stopa (2,4 m) koji su činili okomite stranice na oba kraja prizme, od kojih je svaka bila dugačka 7,3 m. Ovim aranžmanom Paxton je mogao zastakliti cijelu površinu krova identičnim staklima koja nisu trebala biti obrubljena. Paxton je smjestio tri od ovih krovnih jedinica od 8 stopa (7 m) i 24 metra (7,3 m) jedna uz drugu, vodoravno poduprte rešetkom od lijevanog željeza, koja je bila postavljena na tanke stupove od lijevanog željeza. Rezultirajuća kocka, s tlocrtnom površinom od 7,3 m sa 24,3 m (7,3 m), činila je osnovni strukturni modul zgrade.

Množenjem ovih modula u mrežu, struktura bi se mogla proširiti gotovo beskonačno. U svom izvornom obliku, razina tla Kristalne palače (u tlocrtu) je mjerila 5648 m (563 m) i 139 m (456 m), što odgovara mreži dužine 77 modula i širine 19 modula.[15] Budući da je svaki modul bio samonosiv, Paxton je u nekim područjima mogao izostaviti module, stvarajući veće kvadratne ili pravokutne prostore u zgradi za smještaj većih izložaka. Na donjoj razini, ti su veći prostori bili natkriveni gornjim katom, a na gornjoj razini duljim rasponima krovišta, ali dimenzije tih većih prostora uvijek su bile višestruke od osnovnih 7,3 m sa 24,3 (7,3) m) mrežna jedinica. Moduli su također bili dovoljno snažni da se slažu vertikalno, što je Paxtonu omogućilo da doda gornji kat koji je gotovo udvostručio količinu raspoloživog izložbenog prostora. Paxton je također upotrijebio duže rešetkaste nosače kako bi stvorio jasan raspon za krov goleme središnje galerije, koji je bio širok 22 metra i dugačak 1.800 stopa (550 metara).

Plan Kristalne palače

Paxtonov krovni sustav uklopio je njegovo elegantno rješenje u problem isušivanja prostranog krovnog područja zgrade. Poput kuće Chatsworth Lily (ali za razliku od kasnije inkarnacije u Sydenhamu), većina krova izvorne strukture Hyde Parka imala je vodoravni profil, pa je jaka kiša predstavljala potencijalno ozbiljnu sigurnosnu opasnost. Budući da je normalno lijevano staklo krhko i da ima malu vlačnu čvrstoću, postojao je rizik da bi težina nakupljanja viška vode na krovu mogla prouzrokovati razbijanje stakala, zasipajući krhotine stakla zaštitnicima, uništavajući vrijedne eksponate ispod, i slabljenje strukture. Međutim, Paxtonov krov s grebenom i brazdom dizajniran je za vrlo učinkovito prolijevanje vode. Kiša je slijevala kutne staklene krovne ploče u kanale od lijevanog željeza u obliku slova U koji su prolazili dužinom svakog dijela krova na dnu "brazde". Ti su kanali bili genijalno multifunkcionalni. Tijekom gradnje služili su kao tračnice koje su podupirale i vodile kolica na kojima su stakla stajala dok su postavljali krovište. Jednom dovršeni, kanali su djelovali i kao nosači koji podupiru dijelove krova, i kao oluci - patentirani dizajn koji je danas nadaleko poznat kao "Paxton oluk". Ti su oluci odvodili kišnicu do krajeva svake brazde, gdje su se ulijevali u veće glavne oluke, koji su bili postavljeni pod pravim kutom u odnosu na manje oluke, uz vrh glavnih vodoravnih nosača krova. Ti su se glavni slivnici slivali s oba kraja u stupove od lijevanog željeza, koji su također imali genijalnu dvostruku funkciju: svaki je odliven šupljom jezgrom, što mu je omogućilo da se udvostruči kao skriveni dovod koji je oborinsku vodu odvodio u odvode ispod zgrada.

Jedno od rijetkih problema koje Paxton nije mogao u potpunosti riješiti bilo je curenje - kad je dovršeno, utvrđeno je da kiša curi u ogromnu zgradu na više od tisuću mjesta. Propuštanja su zapečaćena kitom, ali relativno loša kvaliteta materijala za brtvljenje koji su tada bili dostupni značila je da problem nikada nije u potpunosti prevaziđen.

Održavanje ugodne temperature u tako velikoj staklenoj zgradi bio je još jedan veliki izazov, jer se Velika izložba održala desetljećima prije uvođenja električne energije i klimatizacije. Staklenjaci se oslanjaju na činjenicu da akumuliraju i zadržavaju toplinu od sunca, ali takvo nakupljanje topline predstavljalo bi glavni problem izložbi, a to bi pogoršala toplina koju su proizvele tisuće ljudi koji bi bili u zgradi u bilo koje vrijeme. Paxton je to riješio s dvije pametne strategije. Jedan je bio instalirati vanjske platnene platnene platnene tkanine koje su bile razvučene preko krovnih grebena. Oni su imali više funkcija: smanjili su prijenos topline, umjerili i omekšali svjetlost koja je dolazila u zgradu te su djelovali kao primitivni sustav hlađenja kad je na njih prskana voda. Drugi dio rješenja bio je Paxtonov genijalan sustav ventilacije. Svaki od modula koji su činili vanjske zidove zgrade bio je opremljen montažnim setom žaluzina koje su se mogle otvarati i zatvarati pomoću zupčastog mehanizma, omogućavajući izlaz vrućeg ustajalog zraka. Podnice su se sastojale od dasaka širokih 22 centimetra (8,7 in), koje su bile udaljene oko 1 centimetar (0,39 in); to je zajedno s rešetkama formiralo učinkovit pasivni sustav klimatizacije. Zbog razlike u tlaku, vrući zrak koji je izlazio iz rešetki generirao je stalni protok zraka koji je hladniji zrak izvlačio kroz praznine na podu. Pod je također imao dvojaku funkciju: procjepi između dasaka djelovali su na rešetku koja je omogućavala da prašina i sitni komadi otpada padnu ili se pomete kroz njih na tlo ispod, gdje ih je svakodnevno skupljao tim dječaka koji su čistili. Paxton je također dizajnirao strojeve za čišćenje podova na kraju svakog dana, ali u praksi je utvrđeno da su suknje ženskih posjetitelja posao odradile savršeno.[16]

Zahvaljujući znatnoj ekonomiji razmjera koju je Paxton uspio iskoristiti, proizvodnja i montaža dijelova zgrade bila su izuzetno brza i jeftina. Svaki je modul bio identičan, potpuno izrađen, samonosiv i brz i jednostavan za postavljanje. Svi se dijelovi mogu masovno proizvoditi u velikom broju, a mnogi dijelovi imaju više funkcija, dodatno smanjujući broj potrebnih dijelova i ukupne troškove. Zbog svoje relativno male težine, Kristalna palača nije zahtijevala apsolutno nikakav teški zid za podupiranje zidova ili temelja, a relativno lagani betonski temelji na kojima je stajala mogli su ostati u zemlji nakon uklanjanja zgrade (danas ostaju na mjestu odmah ispod površina mjesta). Moduli su se mogli postaviti što je brže moguće da dijelovi dođu do mjesta - doista, neki su odsjeci stajali unutar osamnaest sati od napuštanja tvornice - a budući da je svaka jedinica bila samonosna, radnici su mogli sastaviti veći dio dijela zgrade -sekcija, bez potrebe da se čeka da drugi dijelovi budu gotovi.

Izgradnja

Interijer Kristalne palače

Fox, Henderson i suradnici posjetili su to mjesto u srpnju 1850. godine i podigli drvene ograde koje su izrađene od drveta koja je kasnije postala podna obloga gotove zgrade. Više od 5000 navvies radio je na zgradi tijekom gradnje, s do 2000 na licu mjesta odjednom tijekom faze vrhunske gradnje.[17] Više od 1.000 željeznih stupova podupiralo je 2224 rešetkastih nosača i 30 kilometara oluka, što je ukupno sadržavalo 4.000 tona željeza.[16]

Prvo su kolci zabijeni u zemlju kako bi se približno označili položaji stupova od lijevanog željeza; te je točke tada postavio upravo teodolit mjerenja. Zatim su izliveni betonski temelji, a u njih su postavljene temeljne ploče za stupove. Jednom kad su temelji postavljeni, postavljanje modula odvijalo se brzo. Priključni nosači bili su pričvršćeni na vrh svakog stupa prije erekcije, a zatim su podignuti na svoje mjesto. Projekt se odvijao prije razvoja pogonskih dizalica; podizanje stupova izvršeno je ručno pomoću strižne noge (ili škare), jednostavan mehanizam dizalice. Sastojali su se od dva jaka stupa, koji su bili postavljeni nekoliko metara na dnu, a zatim su se pri vrhu pričvrstili da tvore trokut; ovo su stabilizirali i držali okomito pomoću muških užadi pričvršćenih za vrh, napetih zategnutih i vezanih za kolce zabijene u zemlju na udaljenosti. Pomoću remenica i užadi obješenih o vrh smicanja, mornari su podigli stupove, nosače i ostale dijelove na svoje mjesto.

Čim su postavljena dva susjedna stupa, između njih je postavljen nosač i pričvršćen vijcima na konektore. Stupovi su postavljeni u suprotnim parovima, a zatim su povezana još dva nosača kako bi se oblikovao samonosivi kvadrat - to je bio osnovni okvir svakog modula. Škare bi se potom pomicale i izgrađivao susjedni zaljev. Kada je dovršen razuman broj uvala, postavljeni su stupovi za gornji kat (za to su korištene dulje škare, ali operacija je u osnovi bila ista kao i za prizemlje). Kad je struktura prizemlja dovršena, brzo je uslijedio završni sklop gornjeg kata.

Za ostakljenje je Paxton koristio veće verzije strojeva koje je prvotno osmislio za Veliku peć u Chatsworthu, instalirajući na licu mjesta proizvodna linija sustavi, pogonjeni parnim strojevima, koji su oblačili i dovršavali dijelove zgrade. To je uključivalo stroj koji je mehanički žljebao drvene rešetke krila prozora i stroj za bojanje koji je dijelove automatski umakao u boju, a zatim prolazio kroz niz rotirajućih četki kako bi uklonio višak.

Drvo zatvoreno unutar Kristalne palače

Posljednje glavne komponente koje su postavljene na mjesto bilo je šesnaest polukružnih rebara nadsvođenog presjeka, koji su ujedno bili i jedini glavni strukturni dijelovi izrađeni od drveta. Oni su postavljeni u položaj kao osam parova i svi su bili postavljeni na svoje mjesto u roku od tjedan dana. Zahvaljujući jednostavnosti Paxtonovog dizajna i kombiniranoj učinkovitosti građevinskog izvođača i njihovih dobavljača, cijela je konstrukcija sastavljena izvanrednom brzinom - tim od 80 staklara mogao je popraviti više od 18.000 stakla u tjednu[16]—I zgrada je bila dovršena i spremna za primanje eksponata u samo pet mjeseci.[10]

Po završetku, Kristalna palača pružala je nenadmašan prostor za izloške, budući da je u osnovi bila samonosiva školjka koja je stajala na tankim željeznim stupovima, bez ikakvih unutarnjih strukturnih zidova. Budući da je bio gotovo u potpunosti prekriven staklom, tijekom dana također nije trebao umjetno osvjetljenje, što je smanjilo tekuće troškove izložbe.

Brijestovi u punoj veličini koji rastu u parku bili su zatvoreni u središnjoj izložbenoj dvorani u blizini 27 metara visoke Kristalne fontane. Međutim, ovo je uzrokovalo problem s vrapci postajanje smetnjom i pucanje nije dolazilo u obzir u staklenoj zgradi. Kraljica Viktorija spomenuo ovaj problem Vojvoda od Wellingtona, koji je ponudio rješenje, "Vrapci, Gospođo ".

Paxton je cijenjen u cijelom svijetu zbog svog postignuća, a kraljica Victoria ga je proglasila vitezom kao priznanje za njegov rad. Projekt je projektirao Sir William Cubitt; Paxtonov građevinski partner bio je izvođač željeza Sir Charles FoxFox i Henderson, čiji je redatelj Charles Fox također bio viteški za svoj doprinos. 900.000 četvornih metara (84.000 m2) stakla osigurao je Braća Chance staklara u Smethwick. Ovo je bila jedina staklara koja je mogla ispuniti tako veliku narudžbu; morala je dovesti radnu snagu iz Francuske da bi na vrijeme ispunila narudžbu. Konačne dimenzije bile su 563 m duge 1.848 stopa, a široke 139 m. Zgrada je bila visoka 41 m, s 772.784 četvornih metara (71.794,0 m.)2) samo u prizemlju.[18]

Velika izložba 1851. godine

Kraljica Viktorija otvara veliku izložbu u Kristalnoj palači u Hyde Parku u Londonu 1851. godine
Anaglifna slika izrađena iz 1851. godine stereoskopski dagerotipija Kristalne palače

Velika izložba otvorena je 1. svibnja 1851. godine Kraljica Viktorija. To je bio prvi od Svjetski sajam izložbe kulture i industrije. Bilo je oko 100 000 predmeta, koje je na više od deset kilometara prikazalo više od 15 000 suradnika.[19] Britanija je zauzela pola izložbenog prostora unutra eksponatima iz matične zemlje i Carstva. Francuska je bila najveći strani suradnik. Izlošci su bili grupirani u četiri glavne kategorije - sirovine, strojevi, proizvođači i likovna umjetnost. Izlošci su se kretali od Kohinor dijamant, Porculan Sevres i glazbene orgulje do masivne hidrauličke preše i vatrogasnog vozila. Bila je tu i 27 metara visoka Kristalna fontana.

U prvom tjednu cijene su bile 1 GBP; zatim su smanjena na pet šilinga tijekom sljedeća tri tjedna, što je još uvijek učinkovito ograničavalo ulaz za posjetitelje srednje klase i plemića. Radna klasa napokon je na izložbu došla u ponedjeljak 26. svibnja, kada su se radnim danom cijene snizile na jedan šiling (iako je cijena bila dva šilinga i šest penija petkom, a subotom još uvijek pet šilinga).[20] Preko šest milijuna prijama izbrojano je na naplatnim rampama, iako udio ponovljenih / ponovljenih posjetitelja nije poznat. Događaj je zaradio višak od £ 186,000 (što je ekvivalent od £ 20,520,000),[21][19] novac koji je korišten za osnivanje muzeja Victoria i Albert, Muzej znanosti i Prirodoslovni muzej u Južni Kensington.

Kristalna palača imala je prvu veliku instalaciju javni zahodi,[22] the Sobe za umirovljenike, u kojem sanitarni inženjer George Jennings instalirao svoj Toalet za ispiranje "Monkey Closet"[23] (u početku samo za muškarce, ali kasnije i za žene).[24] Tijekom izložbe, 827.280 posjetitelja platilo je po jedan peni da ih iskoristi. Često se sugerira da eufemizam "trošeći lipu"nastao na Izložbi[25][26] no vjerojatnije je da taj izraz potječe iz 1890-ih kada su britanske lokalne vlasti prvi put uspostavile javne toalete s bravama s novčićem.[27][28][29]

Velika izložba zatvorena je 11. listopada 1851. godine.

Palača na brdu Sydenham

Preseljeni prigodni medaljon

Preseljenje i redizajn

Život Velike izložbe bio je ograničen na šest mjeseci, nakon čega je trebalo nešto odlučiti o budućnosti zgrade Palače.[30] Protiv želja Parlamentarna protivnika, konzorcij od osam gospodarstvenika, uključujući Samuel Laing i Leo Schuster koji su obojica bili članovi odbora London, Brighton i željeznička pruga Južne obale (LB & SCR), osnovao prikladno holding društvo i predložio da se zdanje podigne na imanju nazvanom Penge Place koje je izrezano iz Penge Common na vrhu Brdo Sydenham.[5]

Kristalna palača nakon preseljenja na brdo Sydenham 1854.

Izgradnja zgrade započela je na brdu Sydenham 1852. Nova zgrada, iako je sadržavala većinu građevinskih dijelova zgrade Hyde Parka, bila je toliko potpuno različitog oblika da se pravilno može smatrati sasvim drugačijom strukturom -Lijepe umjetnosti'oblik u staklu i metalu. Glavna je galerija redizajnirana i prekrivena novim krovom zasvođenim bačvama, središnji presjek je uvelike proširen i učinjen još višim, a dva nova presjeka dodana su na oba kraja glavne galerije. Toliko je modificiran i proširen da se proširio izvan granice Penge Placea, koji je ujedno bio i granica između Surrey i Kent. Rekonstrukciju je za potomstvo snimio Philip Henry Delamotte, a njegove su fotografije široko rasprostranjene u objavljenim radovima.

U samo dvije godine obnovljena zgrada Palače bila je dovršena, a 10. lipnja 1854. kraljica Viktorija ponovno je otvorila otvorenje ceremonija, u nazočnosti 40 000 gostiju.[31]

Nekoliko lokaliteta tvrdi da je to područje na koje je zgrada preseljena. Ulica Kristalne palače bila je Sydenham (SE26) nakon 1917. godine, ali stvarna zgrada i parkovi bili su u Pengeu. Kada su izgrađene, većina zgrada bila je u županiji Surrey, kao i većina osnova, ali 1899. godine županijska je granica pomaknuta, prenoseći cijelo nalazište na Gradska četvrt Penge u Kentu. Stranica se sada nalazi u odjelu Crystal Palacea Londonska četvrt Bromley.

Plan terena Kristalne palače iz 1857. godine

Dva željezničke stanice otvoreni su da služe stalnom postavu:

Stanica niske razine i dalje se koristi kao Kristalna palača, dok su jedini ostaci stanice visoke razine podzemna željeznica ispod Parade sa svojom talijanski mozaik krovište, stupanj II * navedena zgrada.

Južna vrata služi Željeznički kolodvor Penge West. Neko je vrijeme ova stanica bila na atmosferska željeznica. To se često miješa s 550-metarskom pneumatskom putničkom željeznicom koja je bila izložena u Kristalnoj palači 1864. godine, koja je bila poznata kao Pneumatska željeznica Crystal Palace.

Izložbe i događanja

Festival Händel u Kristalnoj palači, 1887.-1889

Deseci stručnjaka poput Matthew Digby Wyatt i Owen Jones angažirani su za stvaranje niza sudova koji su pružali narativ o povijesti likovne umjetnosti. Među ovima su bili Augustus PuginSrednjovjekovni sud s Velike izložbe, kao i sudovi koji ilustriraju Egipćanin, Alhambra, rimski, Renesansa, Pompejski, i Grčki umjetnost i mnogi drugi.[32] Tijekom godine ponovnog otvaranja, Bradbury & Evans objavili su 18 priručnika u knjižnici Crystal Palace kao vodiče za nove instalacije. Mnoge od njih napisali su stručnjaci koji su sudjelovali u stvaranju i uređivanju novih prikaza. Dakle, vodič za egipatski sud iz 1854. godine, uništen u požaru 1866. godine[potrebno pojašnjenje], imao je naslov: 'Egipatski dvor u Kristalnoj palači. Opisali Owen Jones, arhitekt, i Joseph Bonomi, kipar '. Ono što je sadržavalo opis dinosaura naslovljeno je: 'Geologija i stanovnici drevnog svijeta. Opisao Richard Owen, FRS. Životinje koje je konstruirao B.W.Hawkins, FGS '. U središnjem presjeku bio je Veliki orkestar od 4000 dijelova sagrađen oko Velikih orgulja s 4500 cijevi. Postojala je koncertna soba s više od 4.000 mjesta koja je bila domaćin uspješnih Handel Festivali dugi niz godina.[33] Prostori za izvedbu bili su domaćini koncerata, izložbi i javnih zabava.[5] Mnogi su poznati ljudi posjećivali palaču posebno tijekom njezinih ranih godina, uključujući i takve Emma Darwin, supruga od Charles Darwin koja je zabilježila u svom dnevniku 10. lipnja 1854. "Otvaranje kristalnog prijatelja".[34]

Festival Carstva 1911. s Kanadskom zgradom u prvom planu

U središnjem prijevoju Kristalne palače također je nekoć bio smješten cirkus i bio je poprište odvažnih podviga djelima poput hodača po užetu Charles Blondin. Tijekom godina mnogi su svjetski vođe posjetili i priređivali im posebne festivale, s proširenim objavljenim programima. To za Garibaldi imao je naslov "Talijanski prijem i koncert generala Garibaldija u subotu 16. travnja 1864."; i to za Šah: "Kristalna palača. Velika feta u čast Njegovog Veličanstva Šah Perzije KG. Subota 6. srpnja" (1889). Od početka su se tiskali opći programi, isprva za ljetnu sezonu, a zatim svakodnevno. Tako, na primjer, da je za ljeto 1864. (Program aranžmana za jedanaestu sezonu, koji počinje 1. svibnja 1864) uključivao je Shakespeare Festival stogodišnjice i tečaj dizajnera Christopher Dresser. Dnevni "Program za ponedjeljak 6. listopada (1873.)" obuhvaćao je žetvenu izložbu voća i Australazijsku zbirku, koju je formirao H E Pain, materijala iz Tasmanije, Nove Kaledonije, Salomonovih otoka, Australije i Novog Zelanda; a nudila se i velika vojna fešta. Mnoge od ovih publikacija tiskali su Dickens i Evans, to jest Charles Dickens jnr., Đavo'sin koji radi sa svojim tastom Frederickom Evansom. Još jedna značajka ranog programiranja bile su božićne pantomime, s objavljenim libretama, na primjer Harryja Lemona 'Dick Whittington i njegova čudesna mačka. Kristalna palača Božić 1869–70 '(London 1869).

1868. godine u Kristalnoj palači održana je prva svjetska zrakoplovna izložba. 1871. prvi na svijetu izložba mačaka, u organizaciji Harrison Weir, održana je tamo. Druge emisije, poput izložbe pasa, pigeon shows, honey, flower shows, as well as the first national motor show were also held at the Palace.[35] The match which later has been dubbed the world's first bandy match was held at the Palace in 1875; at the time, the game was called "hockey on the ice".[36] The new site was also the location of one of Charles Spurgeon's sermons, without amplification, before a crowd of 23,654 people on 7 October 1857.[37]

RNVR at the Crystal Palace, 1917. Painting by John Lavery

A colourful description of a visit to the Crystal Palace appears in John Davidson's poem "The Crystal Palace", published in 1909.

1909. god. Robert Baden-Powell first noticed the interest of girls in Izviđanje while attending a Boy Scout meeting at Crystal Palace. This observation later led to the formation of Girl Guides, then Girl Scouts.[38][39]

A BL 18-inch Mk I naval gun and its shells being prepared for display at the Imperial War Museum and Great Victory Exhibition, 1920

1911. godine Festival Carstva was held at the building to mark the krunidba od George V i Kraljice Marije. Large pavilions were built for and by the Dominions; that for Canada, for example, replicated the Parliament in Ottawa. A good record of the Festival is provided by the photogravure plates in the sale catalogue published shortly afterwards by Knight, Frank and Rutley and Horne & Co "The Crystal Palace Sydenham To be sold at auction on Tuesday 28th November" (London, 1911)

During the First World War, it was used as a naval training establishment, under the name of HMS Victory VI, informally known as HMS Kristalna palača. More than 125,000 men from the Kraljevska pomorska divizija, Kraljevski pomorski dobrovoljački rezervat i Royal Naval Air Service were trained for war at Victory VI.[40]

Towards the end of the First War World War, the Crystal Palace re-opened as the site of the first Imperijalni ratni muzej; in 1920, this major initiative was fully launched with a program as the 'Imperial War Museum and Great Victory Exhibition Crystal Palace' (published by Photocrom). A few years later, the Imperial War Museum moved to South Kensington, and then in the 1930s to its present site Geraldine Mary Harmsworth Park, formerly Bedlam.[41]

Between 15 and 20 October 1934, the Pageant of Labour was held at the Crystal Palace.[42]

Park Crystal Palace

An 1853 model of an Iguanodon; the most recognisable of the Dinosauri iz Kristalne palače

The development of ground and gardens of the park cost considerably more than the rebuilt Crystal Palace. Edward Milner designed the Italian Garden and fountains, the Great Maze, and the English Landscape Garden. Raffaele Monti was hired to design and build much of the external statuary around the fountain basins, and the urns, tazzas and vases.[32] Kipar Benjamin Waterhouse Hawkins was commissioned to make 33 lifesized models of the (then) newly discovered dinosaurs and other extinct animals in the park. The Palace and its park became the location of many shows, concerts and exhibitions, as well as sporting events after the construction of various sports grounds on the site. The Finale FA kupa was held here between 1895 and 1914. On the new site were also various buildings that housed educational establishments such as the Crystal Palace School of Art, Science, and Literature as well as engineering schools.

The Crystal Palace with one of the water towers, as seen from Anerley c. 1910

Joseph Paxton was first and foremost a gardener, and his layout of gardens, fontane, terase i kaskade left no doubt as to his ability. One thing he did have a problem with was water supply. Such was his enthusiasm that thousands of gallons of water were needed to feed the myriad fountains and cascades abounding in the Park: the two main jets were 250 feet (76 m) high. Vodotoranji were duly constructed, but the weight of water in the raised tanks caused them to collapse. Isambardsko kraljevstvo Brunel was consulted and came up with plans for two mighty water towers, one at the north end of the building and one at the south. Each supported a tremendous load of water, which was gathered from three reservoirs, at either end of and in the middle of the park. The grand fountains and cascades were opened, again in the presence of the Queen, who got wet when a gust of wind swept mists of spray over the royal carriage.

Odbiti

While the original palace cost £150,000 (equivalent to £16.5 million in 2019),[21] the move to Sydenham cost £1,300,000—(£133 million in 2019),[21] burdening the company with a debt it never repaid,[43] partly because admission fees were depressed by the inability to cater for Sunday visitors in its early years: many people worked every day except Sunday,[44] when the Palace was closed.[45] The Lord's Day Observance Society held that people should not be encouraged to work at the Palace on Sunday, and that if people wanted to visit, then their employers should give them time off during the working week. However, the Palace was eventually open on Sundays by 1860, and it was recorded that 40,000 visitors came on a Sunday in May 1861.[46]

Debenture stock of the Crystal Palace Company, issued on 7 May 1908

By the 1890s, the Palace's popularity and state of repair had deteriorated; the appearance of stalls and booths had made it a more downmarket attraction.[41]

In the years after the Festival Carstva the building fell into disrepair, as the huge debt and održavanje costs became unsustainable, and in 1911, bankruptcy was declared.[47] In 1914, the Earl of Plymouth bought it to save it from the developers. A public subscription subsequently bought it from the Earl, for the nation.

In the 1920s, a board of trustees was set up under the guidance of manager Sir Henry Buckland. He is said to have been a firm but fair man, who had a great love for the Crystal Palace,[48] and soon set about restoring the deteriorating building. The restoration not only brought visitors back, but also meant that the Palace started to make a small profit once more.[40] Buckland and his staff also worked on improving the fountains and gardens,[49] including the Thursday evening displays of vatromet po Brocks.

Destruction by fire

Crystal Palace on fire, 1936

On 30 November 1936 came the final catastrophe – fire. Within hours, the Palace was destroyed: the glow was visible across eight županije.[50] That night, Buckland was walking his dog near the palace, with his daughter (Crystal Buckland, named after the palace[50]) when they noticed a red glow within. Inside, he found two of his employees fighting a small office fire,[51] that had started after an explosion[52] kod žena garderoba.[50] Realising that it was a serious fire, they called the Penge fire brigade. Even though 89 vatrogasna vozila and over 400 firemen arrived,[53] they were unable to extinguish it. The fire spread quickly in the high winds that night, in part because of the dry old timber flooring, and the huge quantity of flammable materials in the building.[54][55] Buckland said, "In a few hours we have seen the end of the Crystal Palace. Yet it will live in the memories not only of Englishmen, but the whole world". 100,000 people came to Sydenham Hill to watch the blaze, among them Winston Churchill, who said, "This is the end of an age".[56]

Just as in 1866, when the north transept burnt down, the building was not adequately insured to cover the cost of rebuilding (at least two million pounds).[55]

The South Tower and much of the lower level of the Palace had been used for tests by television pioneer John Logie Baird za njegovo mechanical television experiments, and much of his work was destroyed in the fire.[57][58] Baird himself is reported to have suspected the fire was a deliberate act of sabotage against his work on developing television, but the true cause remains unknown.[59]

The last singer to perform there before the fire was the Australian ballad contralto Essie Ackland.[60]

Coming as it did just as the abdication crisis was reaching its terminal stage, the building's destruction was widely seen as symbolic of the end of Kralj Edward VIII's brief and controversial reign.

Since the fire

The Crystal Palace a few days after the night of 30 November 1936; totally destroyed

All that was left standing after the 1936 fire were the two water towers. The south tower to the right of the Crystal Palace entrance was taken down shortly after the fire, as the damage sustained had undermined its integrity and it presented a major risk to houses nearby. Thos. W. Ward Ltd., Sheffield, dismantled the Crystal Palace.[61]

Crystal Palace site: Remains of the upper terrace, 1993

The north tower was demolished with explosives in 1941.[62][63] No reason was given for its removal; it was rumoured that it was to remove a landmark for German aircraft in the Second World War, but Luftwaffe bombers actually navigated their way to Central London by tracking the River Thames. The Crystal Palace grounds were also used as a manufacturing base for aircraft radar screens and other hi-tech equipment of the time. This remained a secret until well after the war.

After the destruction of the Palace, the High Level Branch station fell into disuse, and was finally shut in 1954.

After the war the site was used for a number of purposes. Between 1927 and 1972 the Crystal Palace motor racing circuit was located in the park, supported by the Veliko londonsko vijeće, ali noise was unpopular with nearby residents and racing hours were soon regulated under a high court judgment.[48] The Odašiljačka stanica Crystal Palace was built on the former Aquarium site in the mid-1950s and still serves as one of London's main television transmission masts.

Crystal Palace Concert Bowl

In northern corner of the park is the Crystal Palace Bowl, a natural amphitheatre where large-scale open-air summer concerts have been held since the 1960s. These have ranged from classical and orchestral music, to rock, pop, blues and reggae. The likes of Pink Floyd, Bob Marley, Elton John, Eric Clapton and the Beach Boys all played the Bowl during its heyday. The stage was rebuilt in 1997 with an award-winning permanent structure designed by Ian Ritchie.,[64] which was nominated for the prestigious RIBA Stirling Prize.

The Bowl has been inactive as a music venue for several years and the stage has fallen into a state of disrepair, but as of March 2020 London Borough of Bromley Council are working with a local action group to find "creative and community-minded business proposals to reactivate the cherished concert platform".[65]

Budućnost

Over the years, numerous proposals for the former site of the Palace have not come to fruition.

  • Plans by the Londonska razvojna agencija to spend £67.5 million to refurbish the site, including new homes and a regional sports centre were approved after Public Inquiry in December 2010. Before approval was announced the LDA withdrew from taking on management of the park and funding the project.
  • On 27 July 2013, the Chinese company ZhongRong Holdings held early talks with the London Borough of Bromley i Gradonačelnik Londona, Boris Johnson, to rebuild the Crystal Palace on the north side of the park.[66] However, the developer's sixteen-month exclusivity agreement with Bromley council to develop its plans was cancelled when it expired in February 2015.[67][68]

Vidi također

Reference

  1. ^ "The Crystal Palace of Hyde Park". Arhivirano iz Izvorna dana 12. ožujka 2012. Preuzeto 4. travnja 2008.
  2. ^ James Harrison, ed. (1996). "Imperial Britain". Children's Encyclopedia of British History. London: Kingfisher Publications. str. 131. ISBN 0-7534-0299-8.
  3. ^ The Bušiti issue of 13 July 1850 carried a contribution by Douglas Jerrold, writing as Mrs Amelia Mouser, which referred to a palace of very crystal. Michael Slater (2002). Douglas Jerrold. London: Duckworth. str. 243. ISBN 0-7156-2824-0. In fact the term "Crystal Palace" itself is used seven times in the same issue of Bušiti (pages iii. iv, 154, 183 (twice), 214 (twice) and 224. It seems clear, however, that the term was already in use and did not need much explanation. Other sources refer to the 2 November 1850 Bušiti issue bestowing the "Crystal Palace" name on the design by Terry Strieter (1999). Nineteenth-Century European Art: A Topical Dictionary. Westport, CT: Greenwood Press. str.50. ISBN 0-313-29898-X. (I "Crystal Palace". BBC. Preuzeto 21. studenog 2007. The term 'Crystal Palace' was first applied to Paxton's building by Punch in its issue of 2 November 1850.) Bušiti had originally sided with Vrijeme against the exhibition committee's proposal of a fixed brick structure, but featured the Crystal Palace heavily throughout 1851 (for example in "Punch Issue 502". Arhivirano iz Izvorna on 20 April 2006. included the article "Travels into the Interior of the Crystal Palace" of February 1851). Any earlier name has been lost, according to "Everything2 Kristalna palača Exhibition Building Design #251". 2003.. The use by Mrs Mouser was picked up by a reference in Voditelj, ne. 17, 20 July 1850 (p. 1): "In more than one country we notice active preparations for sending inanimate representatives of trade and industry to take up their abode in the crystal palace which Mr. Paxton is to build for the Exposition of 1851." Izvor: British Periodicals database ili Nineteenth Century Serials Edition Arhivirano 17 April 2009 at the Povratni stroj
  4. ^ Hermione Hobhouse (2002). The Crystal Palace and the Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations. London: Athlone. str. 34. ISBN 0-485-11575-1. It was essentially a modularni building of iron, wood and glass, built of components which were meant to be recyclable. The prefabricated parts were constructed in the manufacture's ironworks and sawmills (page 36).
  5. ^ a b c "The Great Exhibition of 1851". Časopis Duke. November 2006. Archived from Izvorna 7. rujna 2007. Preuzeto 30. srpnja 2007.
  6. ^ a b Kate Colquhoun, A Thing in Disguise: The Visionary Life of Joseph Paxton (HarperCollins, 2004), Ch. 16
  7. ^ Henry-Russell Hitchcock (1977). Arhitektura: devetnaesto i dvadeseto stoljeće. Harmondsworth: Penguin Books. str.184. ISBN 0-14-056115-3.
  8. ^ Kate Colquhoun, A Thing in Disguise: The Visionary Life of Joseph Paxton (HarperCollins, 2004)
  9. ^ "The Committee's design for a structure to house the Great Exhibition". www.victorianweb.org.
  10. ^ a b Jeremy Walker. "History of the Crystal Palace (part 1)". Crystal Palace Foundation.
  11. ^ "The Great Stove, Chatsworth". www.victorianweb.org.
  12. ^ "Engineering Timelines - Chatsworth Conservatory and Lily House, site of". www.engineering-timelines.com. Arhivirano iz Izvorna dana 4. ožujka 2016.
  13. ^ Jennifer Davit, "Victoria: The Reigning Queen of Waterlilies", Virtual Herbarium Arhivirano 4. ožujka 2016 Povratni stroj
  14. ^ "Paxton and the Great Stove", Arhitektonska povijest, Sv. 4, (1961), pp. 77–92
  15. ^ "voda". www2.iath.virginia.edu.
  16. ^ a b c "Sketch for the Crystal Palace". www.bl.uk.
  17. ^ For the peak figure of 2,000 workers daily see: Hermione Hobhouse. (2002). The Crystal Palace and the Great Exhibition. London: Athlone. str. 34. ISBN 0-485-11575-1. and the University of Virginia's "Modeling the Crystal Palace". 2001. project: "The Crystal Palace Animation Exterior and Interior". Preuzeto 20. studenog 2007.
  18. ^ Hunt, Lynn, Thomas R. Martin, and Barbara H. Rosenwein, Stvaranje Zapada: narodi i kulture. Boston/New York: Bedford/St. Martin's, 2009. P 685.
  19. ^ a b "The Great Exhibition". Britanska knjižnica.
  20. ^ Exhibition, Great (1 January 1852). ... Report of the Commissioners for the Exhibition of 1851. Spicer.
  21. ^ a b c UK Indeks maloprodajnih cijena Podaci o inflaciji temelje se na podacima iz Clark, Gregory (2017). "Godišnji RPI i prosječna zarada za Britaniju, 1209. do danas (Nova serija)". Mjerna vrijednost. Preuzeto 2. veljače 2020.
  22. ^ Hart-Davis, Adam (3 October 2005). "25. Where does "spend a penny" come from?". Why does a ball bounce?: 101 questions you never thought of asking. Knjige o krijesnicama. str.59. ISBN 978-1-55407-113-5.
  23. ^ Lennox, Doug (2 September 2008). "Where is an Englishman going when he's going to "spend a penny"?". Now You Know Big Book of Answers. 2. Dundurn. str.242. ISBN 978-1-55002-871-3.
  24. ^ Greed, Clara (August 2003). "The emergence of modern public toilets". Inclusive urban design: public toilets (prvo izdanje). Sveučilište British Columbia Press. str. 42. ISBN 978-0-7506-5385-5. Apparently, public provision was not initially provided for women, only men, and a meeting of the RSA (Royal Society of Arts), the [1851 Great Exhibition] organising body, was hurriedly convened to provide more
  25. ^ Hart-Davis, Adam (28 February 2007). Thunder, flush, and Thomas Crapper: an encycloopedia. Trafalgar Square. ISBN 978-1-57076-081-5. OCLC 37934946. public lavatories for men and women
  26. ^ Benidickson, Jamie (28 February 2007). "The Water Closet Revolution". The culture of flushing: a social and legal history of sewage. University of British Columbia Press. str. 90. ISBN 978-0-7748-1291-7. roughly 14 percent of the six million visitors to the exhibition demonstrated a willingness to 'spend a penny' for such amenities
  27. ^ Lee, Jackson (1 January 2014). "Chapter Seven: The Public Convenience". Dirty old London: the Victorian fight against filth. Yale University Press. s. 164–165. ISBN 978-0300192056. OCLC 900610723.
  28. ^ Cresswell, Julia (1 January 2010). Oxford dictionary of word origins. Oxford University Press. pp. 316–317. ISBN 9780199547937. OCLC 823687465.
  29. ^ "The Great Exhibition Toilet Myths". Yale University Press. Listopada 2014. Preuzeto 5. svibnja 2017.
  30. ^ "Crystal Palace history Leaving Hyde Park October 1851". Arhivirano iz Izvorna on 27 September 2011.
  31. ^ Gurney, Peter (1 November 2015). Wanting and Having: Popular politics and liberal consumerism in England, 1830-70. Manchester University Press. str. 222. ISBN 978-1-5261-0181-5. Preuzeto 2. prosinca 2017.
  32. ^ a b "The Rebuilding at Sydenham, 1852-1854". Crystal Palace Foundation.
  33. ^ "Open Again, 1854". The Crystal Palace Foundation.
  34. ^ http://darwin-online.org.uk/content/frameset?pageseq=1&itemID=CUL-DAR242%5B.18%5D&viewtype=side
  35. ^ "The Great Exhibition at the Crystal Palace". The Victorian Station. Arhivirano iz Izvorna on 14 April 2017.
  36. ^ "Svenska Bandyförbundet, bandyhistoria 1875–1919". Iof1.idrottonline.se. 1. veljače 2013. Arhivirano iz Izvorna dana 19. listopada 2013. Preuzeto 9. travnja 2014.
  37. ^ "The Prince of Preachers" Live! Arhivirano 5. ožujka 2016. u Povratni stroj at charlesspurgeon.net (Dave Richards evangelical site)
  38. ^ "Baden-Powell and the Crystal Palace Rally". Baden-Powell Photo Gallery. Pinetree web. 1997. Arhivirano iz Izvorna 2. veljače 2007. Preuzeto 22. siječnja 2007.
  39. ^ "History of the Girl Scouts Movement". Girl Scouts of the Philippines. 1997. Preuzeto 22. siječnja 2007.
  40. ^ a b "Crystal Palace History - The Crystal Palace Foundation". www.crystalpalacefoundation.org.uk.
  41. ^ a b Catford, N. "Disused Stations: Crystal Palace High Level & Upper Norwood Station". disused-stations.org.uk. Preuzeto 17. lipnja 2010.
  42. ^ Official Book and Programme of the Pageant of Labour, 1934
  43. ^ "Crystal Palace history Zgrada 1852–1854". Arhivirano iz Izvorna 30. studenog 2007. Preuzeto 21. studenog 2007. These amounts are in successive years, and partly reflect the extension to five stories made at Sydenham. The £150,000 cost of the Hyde Park Crystal Palace includes the (re-usable) component material cost, so the extent to which the reconstructed Palace had an (unexpectedly) higher construction cost is even greater than the comparison of totals implies.
  44. ^ "Memorial from the National Sunday League on the Sunday opening of the British Museum". Arhivirano iz Izvorna on 19 October 2015. working men and their families [...] worked long hours and all day Saturday. Many could not afford a day's unpaid leave to come to the Museum.
  45. ^ The Great Exhibition was always closed on Sunday, see: "Crystal Palace – On a hot summer's day Facts and Figures". No Sunday opening was allowed, no alcohol, no smoking and no dogs. The Crystal Palace at Sydenham continued the observance, opening only to dioničari on Sundays: "Crystal Palace History Open again". Arhivirano iz Izvorna 30. studenog 2007. neither the building nor grounds were open on Sundays
  46. ^ Piggott, Jan (2 February 2004). Palace of the People: The Crystal Palace at Sydenham 1854–1936. Hurst & Co Publishers Ltd. pp. 57–59. ISBN 978-1850657279.
  47. ^ Holland, G. (24 July 2004). "Crystal Palace: A History". BBC.
  48. ^ a b The Norwood Society (26 February 2008). "The Norwood Review". The Norwood Society. Arhivirano iz Izvorna dana 14. svibnja 2011. Preuzeto 17. listopada 2010.
  49. ^ [1][trajna mrtva karika]
  50. ^ a b c London (21 December 1936). "London's Biggest Fire..." Život: 34. The Crystal Palace will never be rebuilt
  51. ^ Harrison, M. (2010). "Disaster strikes". The Crystal Palace Foundation. Arhivirano iz Izvorna on 18 January 2012. The first fire brigade call was received by Penge fire station at 7:59 pm, the first fire engine arriving at 8:03. By the morning of Tuesday 1 December the building was no more
  52. ^ "Crystal Palace: Joseph Paxton".
  53. ^ http://www.20thcenturylondon.org.uk/server.php?show=conlnformationRecord.16[trajna mrtva karika]
  54. ^ "Crystal Palace On Fire, 1936". Arhivirano iz Izvorna on 27 October 2003. The cause of the fire that destroyed the Crystal Palace is unknown, although an electrical fault due to old wiring is suspected.
  55. ^ a b "British Paramount News: Crystal Palace Fire". newsfilm online. 30 October 1936. Archived from Izvorna on 11 May 2013. Film of the fire that completely destroyed the Crystal Palace.
  56. ^ White, R.; Yorath, J. (2004). "The Crystal Palace – Demise". The White Files – Architecture. Arhivirano iz Izvorna dana 28. srpnja 2011. Preuzeto 15. lipnja 2010. (Quotations from Yorath's original Radio Times članak.)
  57. ^ Elen, Richard G (5 April 2003). "Baird's independent television". Transdiffusion Broadcasting System. Arhivirano iz Izvorna on 8 June 2008. Preuzeto 29. svibnja 2008.
  58. ^ Herbert, Ray (July 1998). "Crystal Palace Television Studios". Zvučni pejzaži. Groningen, Netherlands: Sveučilište u Groningenu. 1 (4). ISSN 1567-7745. Preuzeto 29. svibnja 2008.
  59. ^ Brian Robb, Quicklook at Television (Grittleton: Quicklook Books, 2012) p.17
  60. ^ "MARRIAGE and Career Not Bar To HAPPINESS". 6 March 1937. p. 32 – via Trove.
  61. ^ "Dismantling by Thos. W. Ward Ltd., Sheffield & London | World's Fair Treasury". digital.lib.umd.edu. Preuzeto 23. kolovoza 2019.
  62. ^ "War's Worst Raid". Vrijeme. 28 April 1941. Preuzeto 29. svibnja 2008.
  63. ^ Pescod, David FRS (10 February 2005). "Correspondence" (PDF). The Linnean. London: Linnean Society iz Londona. 21 (2): 36. Archived from Izvorna (PDF) on 30 July 2007. Preuzeto 29. svibnja 2008.
  64. ^ "Crystal Palace Concert Platform". Ian Ritchie Arhitekti.
  65. ^ https://www.bromley.gov.uk/press/article/1572/creative_proposals_wanted_for_the_future_of_the_concert_platform
  66. ^ "Plans for Crystal Palace replica". BBC vijesti. 27. srpnja 2013. Preuzeto 27. srpnja 2013.
  67. ^ Mann, Will. "Shattered:£500M Crystal Palace rebuild plan". Novi inženjer građevine. Preuzeto 25. ožujka 2015.
  68. ^ Mann, Will. "Shattered: £500M Crystal Palace rebuild plan". Novi inženjer građevine. Preuzeto 25. ožujka 2015.

Izvori i daljnje čitanje

  • Auerbach, J. "Empire under glass: The British Empire and the Crystal Palace, 1851–1911" in Exhibiting the empire (Manchester University Press, 2017).
  • Braga, Ariane Varela. "Owen Jones and the Oriental Perspective." u The Myth of the Orient: Architecture and Ornament in the Age of Orientalism (2016): 149-65 na liniji.
  • Braga, Ariane Varela. "How to Visit the Alhambra and be Home in Time for Tea: Owen Jones’s Alhambra Court in the Crystal Palace of Sydenham." u A Fashionable Style: Carl von Diebitsch und das maurische Revival (2017) pp: 71-84 na liniji.
  • Briggs, Asa. The Crystal Palace and the Men of 1851" in Briggs, Victorian People (1955) na liniji
  • Colquhoun, Kate. A Thing in Disguise: The Visionary Life of Joseph Paxton (Fourth Estate, 2003) ISBN 0-00-714353-2
  • Chadwick, George F Works of Sir Joseph Paxton (Architectural Press, 1961) ISBN 0-85139-721-2
  • Dickinson's Comprehensive Pictures of the Great Exhibition of 1851, Dickinson Brothers, London, 1854.
  • Knadler, Stephen. "At Home in the Crystal Palace: African American Transnationalism and the Aesthetics of Representative Democracy." ESQ: A Journal of the American Renaissance 56.4 (2011): 328–362. na liniji
  • Leith, Ian. Delamotte's Crystal Palace (London, 2005)
  • MacDermott, Edward. Routledge's Guide to the Crystal Palace and Park at Sydenham (1854) na liniji
  • McKean, John. Crystal Palace: Joseph Paxton & Charles Fox (London, Phaidon Press, 1994)
  • McKean, John, "The Invisible Column of The Crystal Palace" in La Colonne – nouvelle histoire de la construction, ur. Roberto Gargiani, Lausanne (Suisse), 2008 ISBN 978-2-88074-714-5
  • McKinney, Kayla Kreuger. "Crystal Fragments: Museum Methods at the Great Exhibition of 1851, in London Labour and the London Poor and in 1851." The Victorian 5.1 (2017) na liniji.
  • Miao, Yinan, and Sara Stevens. "The Influence of Victorian Imperialism on the Crystal Palace and the South Kensington Museum: A Comparative Analysis." (2017.). na liniji
  • Moser, Stephanie. Designing Antiquity: Owen Jones, Ancient Egypt and the Crystal Palace (Yale University Press, 2012).
  • Nichols, Kate, and Sarah Victoria Turner. "‘What is to become of the Crystal Palace?’The Crystal Palace after 1851." u After 1851 (Manchester University Press, 2017) na liniji.
  • Piggott, Jan. Palace of the People (London, 2004.)
  • Phillips, Samuel. Guide to the Crystal Palace and park (1854) na liniji
  • Schoenefeldt, Henrik. "Adapting Glasshouses for Human Use: Environmental Experimentation in Paxton's Designs for the 1851 Great Exhibition Building and the Crystal Palace, Sydenham." Arhitektonska povijest (2011): 233–273.na liniji
  • Schoenefeldt, Henrik. "Creating the right internal climate for the Crystal Palace." Proceedings of the Institution of Civil Engineers-Engineering History and Heritage 165#3 (2012): 197-207 na liniji.
  • Siegel, Jonah. "Display Time: Art, Disgust, and the Returns of the Crystal Palace." Godišnjak za studije engleskog jezika (2010): 33-60 na liniji.
  • Zaffuto, Grazia. "‘Visual Education’As The Alternative Mode Of Learning At The Crystal Palace, Sydenham." Viktorijanska mreža 5.1 (2013): 9-27 na liniji.
  • Antonio di Campli, "La ricostruzione del Crystal Palace", Quodlibet, Macerata, 2010

vanjske poveznice

Pin
Send
Share
Send